笑谈三位君王的演技

笑熬浆糊

　　?三国的君王，不但要有治国安邦的本事，还得具备演戏技能。
　　
　　说到演技，首推刘备。那泪水就跟自来水似的，说来就来，就算你是铁石心肠，也会被他哭得软了半截。
　　他的演技是与生俱来的，孩提时，就把大树当做皇辇，先演了一出登基加冕的大戏。
　　
　　哥仨居无定所，正赶上陶谦要让徐州给他，当时的心情不比现在无房户分得一套三居室还要兴奋？眼睛都该直了。可他不，等到一把鼻涕一把泪地表演够了，才心安理得地收了下来。其实他早买通了陶老头手下的那几位，把徐州的后事都策划妥当了。罗先生也真是，叫他们一次成功不就得了？还非得叫人家偌大年纪，拖着病体，一而再、再而三地反过来求他，于心何忍哪！
　　
　　摔阿斗一场，诸君评议较多。只是说一句，尽管他臂长过膝，可阿斗还是个颅门未闭的婴儿，结果把脑子摔坏了。动作要领有些失误。
　　
　　东吴招亲那出戏也显得过于做作，以致连孙小姐也起了疑心：“这大老爷们整天打打杀杀的，怎么比耗子胆还小啊？看到兵器害怕，连侍候的女兵进来都吓得哆哆嗦嗦的。就这德行还想安天下？滚一边去吧！”所以最后连一男半女也没给他留下。
　　
　　借（讨）荆州那出长戏，刘备在诸葛亮的精心指导下，演技不断提高。最后还有了质的飞跃，由红脸向黑脸的角色位移。原来的“苦主”的角色由诸葛亮亲自担任，诸葛亮的眼泪可比刘备更咸。先把鲁肃耍得晕头转向。又把诸葛谨像机器人似的，被“点击”得东奔西颠。
　　
　　白帝城托孤，是刘备集毕生精力的充分发挥。阿斗能辅就辅（就是说阿斗是一定要辅的，就看你是花多大力气去辅了）。真是辅不了的话（你不想辅的话），你就取而代之（责任全在你身上了）。人之将死，其言也善（这就是我临终嘱咐，违背了遗嘱，就意味着背 叛）。看！一下就把诸葛亮堵在了“鞠躬尽瘁、死而后已”这一条道上了。
　　
　　曹操虽说小时候也演过戏，骗过他的叔叔和父亲，相比之下还是比刘备演技略逊一些，演的也大多为短剧。有时是逢场作戏，即兴表演。不过他的特点是敢演，哪怕已有明显的破绽，照样沉住气，继续表演下去。由于演技不高，他最忌讳那些过早揭示谜底的人。
　　
　　“孟德前来献宝刀”。哪有乘人家睡觉的时候，手持利刃，悄悄来到床边的？幸亏董卓蒙蒙胧胧，未加细辨，让他检了一条命。
　　“前面骑黄马的就是曹操”。胯下骑骏马，身上着官服，怎么看也不是普通士兵。方天画戟就压在头上，居然脸不改色心不跳，还真让他蒙混过关了。
　　梦中杀人、以发代首、望梅止渴，也都是他因地制宜、随编随演的杰作。
　　
　　曹操不是高超的演员，却是一个苛刻的导演。
　　军中本无粮，曹操就导演一出粮草官克扣军饷的假剧，硬是让王垕 扮演了一个悲剧人物，借着他的脑袋，顺利夺取了寿春。
　　
　　还是军中无粮，曹操打肿脸充胖子，被许攸当场戳穿。后虽采用了许攸的决水纵火之计破了袁绍，而其却因言语不和被许褚所杀。联想起杨修之死，总觉得这出曹操自导自演的闹剧情节过于简单了一些。
　　
　　许都纵火，是曹操导演的最残忍的一场恶作剧。“救火的站这边，没救火的站那边”。面对一片刀光剑影，那些“群众演员”哪见过这阵势？吓得丧魂落魄，胡乱猜想，总道救火是好做事，谁料竟站错了队，无缘无故地成了冤鬼。
　　
　　演得最成功的恐怕还数和韩遂的那场“话”剧。亲亲热热的样子，撩得马超疑心顿起。他又将来信涂涂改改，使得二人自相残杀，曹操尽情享受这“渔翁之利”。
　　
　　不过演技包罗万象，如果统计艺术细胞的话，曹操无论如何是遥遥领先的。只凭滔滔长江上的那一首“赤壁赋”，已足使后代文人骚客望洋兴叹。更兼曹操又是个著名的男高音，“朔风卷锤敲惊鼓，江水扬波作和声”。曹操击朔高歌，众人顿足低随。骏马扬蹄，战旗起舞。何其雄伟壮观。
　　
　　孙权的演技就差劲了。尽管赤壁大战，这部三国最抢手的大戏出自江东制片厂，不过那是周瑜导演兼主演。再加上正面角色黄盖甘宁假戏真作，反面角色蒋干二蔡竭力配合的结果。他作为法人代表，亲自关心、过问这件事，但并未登台演出。
　　
　　这之后，他对拍戏也有了兴趣。本还想拍一部“讨荆州”的，可接连几场戏全演砸了。
　　
　　“貂婵拜月”那场：是白天品山珍，晚上尝海味；今日游名胜，明天观古迹。实足铺张了两个月，把个乘龙快婿捧上了天。结果啥也没捞着，反而让人家把妹妹给拐跑了。还被人留下笑柄，说什么“赔了夫人又折兵”。嘿嘿！
　　为演这出“手足情深”，他又来个假戏真做。抓了诸葛谨的家小，想吓唬一下诸葛亮。可人家眼含热泪与刘备一起，唱起了“二人转”，七转八转，转到关羽那儿竟成了“三句半”。怎么也等不到那最后半句了。
　　看来不管是导还是演，孙权都落后一拍。
　　
　　在他切实理解演技的重要意义后，就开始重点培养有这方面特长的人物了。吕蒙、陆逊以及后来的周鲂等，终于振兴了东吴的舞台艺术。
　　

小宝马

先混下水
过会再来看

笑熬浆糊

还是刘备的演技表好，光那个哭吧